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基于以上分析,来自,中新网9月29日电 据中外洋汇生意营业中央网站消息,中国人民银行受权中外洋汇交易中心宣布,2025年9月29日银行间外汇市场群众币汇率中央价为:1美元对于人平易近币7.1089元,上调63个基点。图源:中外洋汇交易中心网站截图--> 【编辑:周驰】
中新网昆明9月28日电 (罗婕)“飞虎情缘 跨越时空的对话”活动27日在云南大学举办。美中航空遗产基金会主席杰弗里·格林、美国学生代表,云南省人民政府外事办公室、省人民对外友好协会、云南大学负责人,云南大学、昆明市外国语学校、大理祥云二中师生代表约300人共聚于此,同唱《友谊地久天长》,追忆飞虎队历史,分享跨越时空的友谊故事。9月27日,美中航空遗产基金会主席杰弗里·格林在“飞虎情缘 跨越时空的对话”活动中分享故事。 罗婕 摄 云南省人民政府外事办公室主任杨绍成在活动上致辞。他表示,此次活动正是一场跨越时空的对话,以文化为桥、以青春为语,历史的回响与未来的期盼交织,为中美友谊注入新的活力。他指出,云南作为中国面向南亚东南亚的辐射中心,也是中美友谊的重要见证地,希望通过青年间的交流互鉴,让“飞虎精神”超越历史局限,成为中美两国青年理解彼此、信任彼此的桥梁,共同传承友谊、展望未来。 美中航空遗产基金会于2022年9月启动“飞虎队友谊学校暨青年领袖计划”,旨在传播友谊、促进交流、传承“飞虎队精神”。目前,云南省昆明市外国语学校、祥云县第二中学获颁“飞虎队友谊学校”。 格林与在场师生和嘉宾共同回顾了80年前中美两国并肩抗战的深厚情谊。他强调,飞虎队精神在当下依然具有重要现实意义,两国在经济、社会、科技、军事等领域的合作至关重要。格林将飞虎队的故事比喻为一扇“非凡之门”,展现了二战期间两国并肩作战、携手抗争的历史画卷。“多年前我们能携手成功,今天我们同样能在科学、技术、太空等众多领域实现合作。”他将这段由战火熔铸的情谊称为两国间独特的“特殊承诺”,呼吁双方共同铭记历史、传承友谊。9月27日,“飞虎情缘 跨越时空的对话”活动上,在场嘉宾与师生同唱《友谊地久天长》。 罗婕 摄 现场气氛热烈,中美青年代表纷纷进行交流发言。美国阿尔弗雷德大学学生马克斯·韦斯特·拉西拉分享,在参加飞虎队友谊合作论坛到访中国之后,他从最初对飞虎队事迹知之甚少,到深刻感受到这段历史背后的美中友谊,希望自己能传承飞虎队精神,向美中两国年轻一代传递和平友谊的重要意义。 自入校以来,昆明市外国语学校学生李姿蓓便在校园中的“驼峰精神永存”纪念碑前多次聆听飞虎队的英雄故事,还见证了飞虎队老兵莫耶、麦克马伦和同学们在纪念碑前共同种下中美友谊树。她分享,“如今,友谊树的小树苗又长高了、长壮了、叶子更绿了。我想正值青春的我们和大洋彼岸的年轻人,都需要珍存这份共同记忆,做中美友好交流的使者。” 祥云县第二中学学生禹嘉轩则分享了飞虎队员莫尼中尉牺牲自己保全祥云老百姓的英勇事迹。自1944年起,在飞虎队进驻云南驿(今祥云县境内)的那些岁月里,祥云人民积极抢修机场、救护伤员,与飞虎队员们并肩作战、共同生活,结下了深厚的国际友谊。“我们听着飞虎队战斗英雄的事迹成长,这些故事就像种子,在心中生根发芽,激励着我们不断前行”。(完)--> 【编辑:曹子健】
中新网杭州9月28日电(林波)中国人物画艺术巨匠吴山明的笔墨探索何以独具魅力?9月28日,虚灵之光——吴山明中国画笔墨传习展在杭州开幕。 (主办方供图) 9月28日,虚灵之光——吴山明中国画笔墨传习展在浙江杭州开幕。本次展览分“为道明理”“高格写魂”“淬魄见心”“以意命笔”“化腐朽为神奇”“东方虚灵之光”六个部分,剖析吴山明的笔墨探索历程。 吴山明生于浙江省浦江县,2021年去世。他早年受教于潘天寿、吴茀之、李震坚等著名画家,深谙“浙派人物画”风貌,然而他并未止步于流派成法,转而构建出婉约灵动的意笔人物系列和虚灵冲和的宿墨人物画体系。 宿墨是中国画传统用墨技法,指砚中隔夜墨汁脱胶后形成的浓黑墨液,初见于北宋郭熙《林泉高致》所载“用墨七法”。 在中国美术学院党委书记金一斌看来,吴山明于宿墨法中独开新局,将古人之“枯、板、结”化为晶莹透亮之韵,成就空明与朦胧兼具的笔墨语言。其“意笔线描”与“宿墨法”,不仅拓展现代人物画范式,更将传统笔墨推向现代审美新境。9月28日,展出的吴山明作品《造化为师》。 林波 摄 在现场,作者注意到吴山明1996年所绘的《造化为师》作品是黄宾虹画像,该画的造型、浓淡变化、笔触感、笔意、笔趣都在释放中呈现,也印证了吴山明所说的“所以人物画家在造型制约中求笔墨的精妙是最难的”。 吴山明曾说:“黄宾虹像我画了很多遍,当大师的人物形象几乎可以背着画出来的时候,笔墨的方式便自由起来。让笔墨趣味像书法般流畅地写出来,这样笔墨才能解放,这的确要有很强的把握能力。” 值得关注的是,本次展览集中呈现吴山明的大量写生原稿与各时期精品力作,其中不少为首次公开展出。如吴山明的本科毕业创作《飞雪迎春》,已与观众阔别近60年;而曾参加全国美展的《孺子牛》,则是自1984年第六届全国美展后第一次对外展出。 在现场,作者还注意到吴山明的《母子》《小牧童》等多组“对照图”,将细线稿与相应意笔线描作品之间进行对比式呈现,为理解吴山明的艺术方法与教学思想提供了珍贵的一手材料。9月28日,展出的吴山明作品。 林波 摄 据策展人吴高岚介绍,这些“对照图”是1987年前后绘制,这个时期是吴山明创作的一个重要转折期,也是他艺术生涯的重要时期,他研究的问题最主要的是意笔人物画的现代主义转型,主要是意象造型和意笔线描两个问题,也是后期宿墨法变革的一个前奏。 “这批线描用另一种语言的厚重代替写实绘画体块的厚重,用线条的浓淡虚实、水墨淋漓构建的微妙空间关系代替了原来透视的空间感,这已然转化成了一种全新凝练的东方式表达。”吴高岚如是说。 看重生活的启迪、保持对自然美的敏感度,是吴山明始终奉行的创作原则。为捕捉生活中的感动瞬间,他频繁外出写生,云南、青海、新疆等地都留有他的足迹。这种认知不仅体现在创作中,更贯穿于他长期的教学实践中。 吴山明学生、浙江画院原副院长池沙鸿表示,“走出舒适区”“走向生活”是他从老师身上感受到的精神内核,“吴山明先生在各个创作阶段不断突破自我,反对自我束缚,体现其胸怀与格局,并且始终从生活中汲取灵感,直面朴实对象,用新技法表达新感受,强调技法应随感受而变”。(完)--> 【编辑:刘阳禾】